话剧《我爱桃花》--详细介绍

剧情意外戏中戏后还有戏
　　舞台上正在出演一段古装戏，而扮演戏中偷情男女的演员在全剧故事中也是一对婚外恋者，两人为戏中人的感情该如何发展争辩着，尝试着三种不同的结局，而戏外，他俩也为自己的爱将何去何从而相互伤害。6年前，人艺首排的《我爱桃花》故事讲到这里就结束了。这次的新版本首次完整展现编剧邹静之的剧本，还原“戏中戏”后更外层的一出戏——原来，舞台上的演员并非是偷情男女，而是一对真实夫妻，这一切只因妻子早已觉察丈夫的出轨，所以便按照丈夫出轨的故事排演了一出戏，并和丈夫一起出演。
　　在第三维的故事里，两位演员脱下戏装，妻子手拿计算器算着演出的开销，而丈夫也在电话里与情人争吵着。舞台上没了戏中探讨爱和生死的唯美气氛，两道毫不含蓄的白光打在这对貌合神离的夫妻身上，直白而残酷，大段独白考验着演员的实力，同时也考验着观众的耐心。
　　新版《我爱桃花》的导演韩涵解释说，之所以将原先删掉的第三幕还原，源于自己对这一段的钟爱。“在读剧本时，我觉得最后一段戏的精神在字里行间最飞扬，它不再用故事的悬念吸引观众，而是用类似伟大的莎士比亚式的内心独白在敲打观众的心，所以在第三幕的处理上，我也力求‘无招胜有招’，不在视听上干扰观众，而是直接用文本本身的飞扬冲击观众。”

舞台简约床榻桌椅显唐风
　　6年前，《我爱桃花》在人艺实验剧场的舞台展现方面最巧妙的就是转台。剧中演员每次探讨戏里古人婚外情和古人抽出的刀应该杀谁时，讲到刀起人倒时舞台就会转动，借以变换杀人的角度和位置。而新版中，鉴于大剧院小剧场的舞台条件，更缘于重排新版本而不是复排老版本，导演韩涵将“减法”做到底，营造戏曲中一桌两椅的假定空间，唐代风格的床榻、屏风、器皿，让观众一进场就有一种在看一千多年前唐朝故事的直观感觉，也使其与后面现代戏部分产生更强烈的时空反差。
　　演员的上场门被搭成一个简单的竹帘，帘起人来，戏就开场了。而这样的设置原本有更让人惊喜的安排，“我们最初的设计是在舞台背板开个小门，竹帘就在那儿，演员是从小剧场外的室外广场进来，”韩涵不无遗憾地说，“广场是露天的，一打开后风很大。这两天京城骤然变冷，我们彩排时连续打开了好几回，都觉得不成，观众肯定会受不了那冷。”
　　如果是夏天，这场舞台背景略显拘束的话剧将有更大的发挥空间。原来，除了本该开在舞台背板的进场门因为天冷挪到了一侧，在戏中回忆桃花树下两人感情的最唯美段落也因天冷而取消了户外的景致。在原来的设计中，这段戏上演时，舞台后面的隔音玻璃墙将从左右两端折叠收起，展现出国家大剧院小剧场外的一块566平方米的室外下沉广场花园。就在这是个露天大花园里，一棵桃花树在光影中映射到舞台上----这样的唯美设计也因天冷而取消。韩涵导演向记者描述其设计理念，“我们最初的视觉概念就是舞台中的床榻在沿廊下，而沿廊外就是花园，观众所处的位置实际上是在屋里，这样的观赏关系加强整个舞台的纵深感和戏剧的时空概念。”